電影大師第十八章 陽光小美女

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    大半個小時後，葉惟到達了環球影城廣場。

    這裏是電影業六大巨頭之一的環球集團的總部，也是一個著名的主題公園，每天都有無數遊客前來遊玩。當他來到環球城總部大樓的焦點電影辦事處，才是16:32，還在辦公時間。

    在外走道，葉惟整理了一下因為趕路而凌亂的衣容，就健步走進這個明亮時尚的工作室。

    里處是寬敞的開放式辦公室，一片繁忙，員工在辦公桌埋頭做着什麼，也有文秘抱着文檔來來往往，到處的電話響個不停，談笑聲、商議聲、回復聲……

    而前台這邊，兩位靚麗的年輕女士坐在那裏，她們看到一個小伙子走來，笑說道：「嗨，年輕女士們，你們好，我是葉惟，中午的時候打過電話來問《陽光小美女》的製片人。」

    「啊？」兩位前台小姐都愣住了，她們相視一眼，困惑！

    其中那個棕發女郎是之前的接線人，她當時就覺得對方的聲音有點稚氣，卻怎麼都沒想到這麼年輕……一個青少年？

    她眨動着眼睛，可以確定他就是個青少年，而不是因為長得臉嫩之類，他雖然已有高大的身形，但掩不住臉上的青稚，最多17、18歲吧？怎麼會是一個製片人？奧爾森姐妹的那種？可他是誰？

    「你……你確定？」她不由問道。

    「除非我是克隆人。」葉惟揚起了一邊嘴角，知道對方驚訝什麼，但她能怎麼的，把他趕出去？她不會這麼做。

    「哦，那麼請跟我來……」棕發前台小姐真有些頭暈，管它呢，做好本職就是，這個行業從來都不缺乏奇怪的人和奇怪的事。

    葉惟跟着她走進里處，前往製片部的接待室。

    不算夢中的經歷，這是他生平第一次走在這種地方，真正專業的電影公司！焦點不是那種結構簡單得十人湊不夠的小公司，而是藝術片公司里的巨頭，它有着健全的部門，上百的員工，就像一台嚴密的機器。

    他不無好奇地看看四周，直至到了雅致安靜的接待室，往沙發坐下開始等候。

    前台小姐說會有一位經理級的製片部負責人過來接待他，讓他稍等一會兒。說實話，他這麼一個陌生人打個電話、然後跑來，有個經理接待已經很好了，當然如果能進展下去，他遲早會見到主管級、vp級甚至c級的高層。

    此外，一個電影項目要轉手，還少不了一個重要人物：該項目的製片人。

    現在的製片公司就像銀行，買下某個製片人的項目，把錢投資給他，由他去執行製片，公司則派出監製。

    製片商還會把製片事務上的一些環節分拆出來，承包給不同的小公司來做，像是選角、勘景、後期製作、特效、預告片、宣傳……幾乎每個環節都在其中，這是個分擔風險的合作時代，大製片廠時代已經一去不復返了，環球集團也是一樣。

    所以《陽光小美女》項目的製片人，雖然應該已經被停職了，但他有什麼打算，對這件事還是會有很大的影響。

    葉惟想着這些事情，一等就是半個多小時，當他好幾次瞥了瞥牆上的時鐘，終於有人敲門進來了。

    「不好意思，辦公室那邊忙不過來，讓你久等了……」一個灰色西裝的中年男人邊說着話邊進來，突然就呆住。

    「沒關係，我剛剛正好睡了一覺，只是玩笑，」葉惟起身走去，微笑地伸出右手，「你好，我是葉惟。」

    「你好……」中年經理驚訝的當然是這個「製片人」的年紀，這才明白那句「看上去好年輕，像個高中生」是什麼意思，那不是比喻，是實話實說，這就是個亞裔高中生啊！

    「呃請坐，我是蓋爾-韋爾遜，叫我蓋爾。」他滿心的無奈，又要浪費掉十分鐘了，怎麼什麼人都敢跑來。

    葉惟坐了回去，清楚着現在的情況，自己太年輕了，讓人無法輕易信任，這是人之常情，這個問題也必然會跟隨自己很久。

    但他還是會有機會的，經理不敢不給，因為電影業流傳已久的一條祖訓：「做人要有禮貌，永遠不要隨便得罪某人，因為他說不定是下一個斯皮爾伯格，或者就是億萬富翁的兒子。」

    聰明人都會尊重它，所以他才敢大咧咧的過來。

    果然，蓋爾坐下之後，就照例地問道：「那麼，惟，你對《陽光小美女》有興趣？」

    「是的，我在雜誌上看到關於它的信息，我知道焦點的製片能力，一個讓你們這麼頭痛的項目，肯定有它的獨特之處。」

    葉惟的語氣正經起來，年輕的聲音聽不出兒戲。

    這讓蓋爾有種怪異的錯覺，仿佛坐在自己對面的真是個製片人，也有點認真了：「《陽光小美女》的確很獨特，我們公司的前身之一『美國電影』2001年底就買下它了，然後讓它變得更好，這兩年裏修改了有30稿。」

    「哇。」葉惟驚呼的一聲，荷里活製片廠得到一個劇本後，立項之後、投拍之前對劇本不斷修改，是一道必要的工序。

    製片廠往往會找來多個編劇合力去重寫和修改，有人擅長台詞、有人擅長場景、有人擅長角色塑造……在此之上還有一種人叫「劇本醫生」，重金邀請那些著名編劇來工作一兩個星期，把把關，提些意見。

    所以一個好劇本和一個爛劇本，背後都有着一大支創作團隊。

    但因為編劇工會規定，只有對原創劇本創作達50%、對改編劇本創作達33%，才有聯合署名權，也許一個劇本全部的修改編劇改動的比例加起來會超過50%，單獨開來卻不夠，最後署名的就只有原作者了。

    外行人不懂的，以為劇本好壞全因為原作者一個人，其實背後不知有着多少的無名作者，幾個、幾十個都有可能。像《查理的天使》，17個；《石頭族樂園》，32個。

    這也是荷里活劇本平庸居多的原因，過於流水線生產了。

    當然獨立影片的劇本一般不這樣，尤其是獨立文藝片，編劇和導演皆為同一人的電影更是如此。只能說，一旦進入了荷里活的工業體系，凡事都有一套商業流程。

    不過話說回來，不管放哪裏，兩年30稿絕對是一個極高的數字，簡直堪比歷時十年修改、改了20稿的《月球漫步》。

    這樣有兩種可能，一，越改越好，接近完美；二，亂七八糟，早已毀了原劇本。

    「在我們接手之前，原作者邁克爾-阿恩特寫下初稿後，已經花了一年時間修改，然後才開始尋求製片。」

    就是說，這個劇本從誕生到現在，已經持續創作三年多了！

    雖然這是荷里活最常見的事，蓋爾還是有些感慨，又說道：「我們當初會看中它，是因為它有着一個非常有趣的故事點子，但我們一直都覺得它的故事發展過於平淡。」

    「於是我們請了一個又一個的新編劇來，為它加強故事的張力，重新設計人物，寫一些新場景，但是……」

    他皺眉地嘆了聲，攤手道：「還是不夠，而且它的結局，怎麼形容呢……就像你花2個小時轉了一圈，得到的只是摔了一個跟頭。我們不要荷里活式結局，但它沒有補償，如果有補償，它又什麼都不是了，你聽得懂吧？」

    說了這麼