電影大師第二百七十二章 女主人的托盤
「action。」
作為一部公路電影，當然不可能缺少在公路上的行車場景，lms劇組這幾天在拍完那些有爺爺的外景後，開始集中拍攝行車場景。而那些汽車旅館、醫院等內景戲，之前就已經拍完，爺爺可以說死了，但現在又回過來拍公路戲?拍電影就是這麼奇妙。
六個人坐在巴士內談話，巴士在前進，有車頭正面機位、車身側面機位、車尾背面機位、車內機位……
這些都怎麼拍，也許是演員們坐在藍幕綠幕前的一輛假車上，演着真在開車的樣子，再通過後期特效把行車風景合成進去。這是情景喜劇和超低成本影視的法寶，精緻電視劇都不用了，更別說有着不可思議卡司的電影。
對lms來說，拖車和車拍架才是制勝法寶。在劇組攝影車上費南多拍下的片場工作照里，現在是這樣的：
荒靜的公路上，黃白色大眾巴士被一輛小型拖車拖着前進，拖車的尾部平台上架設着一大堆的攝影設備，麥克風竿高高地懸起，被裹得毛毛蟲般的槍式麥克風湊近被卸了擋風玻璃的巴士，毛瑞爾幾人繫着安全帶地站在那操作着攝影機。
而巴士的左側還安裝着一個小型車拍架，在片場它叫「hostess-tray（女主人的托盤）」，它把另一台攝影機固定在車側，還可以反覆裝拆並且應用到車身任何機位。攝製組等會就要把它換到巴士右側等位置，拍攝更多有用的素材。
主演們坐在車上，負責開車的漢克斯雙手搭着方向盤，演着開車。
不會拍到導演葉惟，因為他正坐在跟隨旁邊的這輛攝影車上，頭戴着通訊耳機，看着監視器里演員們的表演，隨時發號指令。他的左手小手臂已經拆掉了石膏，恢復狀況良好，不過離以前可以打爆沙袋的狀態還是需要時間去恢復的。
在他身邊，藝術指導唐納德-伯特、場記琳恩等幾人也在看着，做着自己的工作。
這是lms行車鏡頭的一部分，還有很多是真的在開車，攝影車在旁邊或在遠處地拍。
「cut，這條還好，但是艾倫，我想要你的表情稍微更大一點。」
儘管之前已經進行過徹底的綵排，還是會有ng的情況。葉惟對着耳機的麥克風頭說，聲音通過無線電，傳到對面毛瑞爾等人的耳機里和巴士車內，就見監視器上主演們的神情鬆了松，艾倫-阿金打了個ok的手勢。
很快隨着毛瑞爾就近的一聲「action」，新一條又開始拍攝。
事實上阿金的ng次數很少，老傢伙太會演戲了，而且「爺爺」這個角色對他沒有難度，光靠本色演出就非常棒，更像是他演了這麼多年戲，終於迎來了一個最適合他的角色。
就算他ng了，也不會難以解決，葉惟通常簡單地說說自己的要求，阿金就會明白他想要什麼，下一條就調整妥當。
但也不是毫無分歧，在爺爺去世前一晚，汽車旅館13號房間裏爺爺和奧利弗的那場戲，葉惟和阿金就幾乎吵了起來。
那場戲是爺爺和奧利弗練習了比賽舞蹈後，奧利弗該睡覺了，爺爺把她安頓好就要離去，奧利弗四次把他叫回來，流露自己對明天選美落敗成為失敗者的忐忑，哭了起來，爺爺一直都在鼓勵她，最後奧利弗安然入睡，爺爺離去。
第二天，爺爺永遠醒不來了。
葉惟認為這是個告別場景，爺爺每一次轉身回去，都要有能讓觀眾直觀感受到的明顯的情感變化，一次次遞增上去，還要有些哄孩子的舉動，塑造粗俗不羈的爺爺的溫情真摯一面，他是那麼疼愛孫女。
而阿金認為這是個平常場景，因為在爺爺看來，明天會照常地醒來，會看到奧利弗參加選美比賽，沒什麼離別感，他還是那個大大咧咧的老嬉皮，四次轉身回去，他沒有不耐心，但也沒有特別多的感觸，情感上是個整體，平常即溫情。
其實這個分歧源於感知角度的不同，導演的角度和演員的角度。
葉惟贊同阿金一部分，平常，爺爺沒有特別大的感觸。他也不是要情感爆發，但是平常不代表不能有情感的層次變化。
「相信我一回吧年輕人，我是一個爺爺很多年了。」
「我知道，艾倫，但我真的覺得有點層次更好。」
每個片場都會發生這種情況，哪怕是第一次演戲的演員也會有自己對角色的理解。葉惟不是不知道導演阿金這樣的老戲骨，更多的信任極可能是更多的驚喜，可這場戲太重要，他不能放棄自己的看法。
「有時候我們只需要讓故事發生，交給觀眾去感觸。」當時兩人已走到一邊，阿金的話有些教導意味，新人導演往往太多地要表現自己，控制着角色們、控制着觀眾們的情感走向，這樣不是就不好，只是他希望能得到爺爺的控制權。
「這是爺爺的點晴戲，前面他是個老混蛋，後面他也是，我們得讓他可愛點。艾倫，你知道，可愛！所以我才要層次，一個老混蛋變為一個可愛的老混蛋，我不會建議你的表演細節，但我要層次！」
葉惟繼續力勸，導演雖然是國王，卻也有使不動的時候。「要不我們拍兩個版本，剪輯時再做對比選擇？」
「年輕人，別跟我這老東西來這一套。」阿金呵的老臉一笑，怎會不清楚只要演了導演版本，演員版本就會變成剪輯室地板的垃圾。「這場戲沒那麼複雜，這個家庭平時就會有很多問題，爺爺不是第一回安慰奧利弗了，他不是十分認真。」
「他不十分認真，但他十分溫情，看看這艾倫，『他把奧利弗的頭髮梳理好』……」
「別來了，我們都知道劇本隨時能改，我今天說的台詞就不全是劇本上寫的吧？」
「你知道嗎？爺爺的確不是第一回安慰奧利弗了，但是奧利弗平時不會動不動就哭，這裏她哭了！所以爺爺的反應是不同的。」
「小孩子總是動不動就哭。」
「奧利弗不是，因為她是被理查德嚴格要求下成長的，理查德會說『只有失敗者才哭』，她就不愛哭了。這裏她其實是個失敗者了，也是爺爺這個導師最後一次傳教，『真正的失敗者是那些從來都沒有嘗試過的人』，然後導師死亡主人公必須靠自己。」
「年輕人，你還真是個學院派。」
「是的我是學院派，我就是這麼理解的。」
「奧利弗也許不愛哭，我不知道，可年輕人，我知道她的情感是很簡單的，你要說劇本就看看這，『他撓她的胳肢窩，她忍不住笑了』這孩子沒想那麼多，爺爺也沒有，一次普通談話而已。」
「奧利弗的簡單和爺爺的簡單並不同，奧利弗是沒有被社會玷污的童真簡單，爺爺是經歷太多看破世事的簡單，不同的。」
一老一少越說越激動，汽車旅館整個片場都能聽到他們的爭論聲了，從一場戲牽涉到整個故事，從一個角色牽涉到一群角色。打電話問問編劇邁克爾-阿恩特不就行了？別說笑了，編劇想什麼沒人在乎，他負責創作的早就完了。
這場分歧衝突只會有一個贏家，其他人也是時候做點什麼，不過要有職權，藝指唐納德-伯特有，他比較傾向於阿金，因為符合爺爺的整體風格；副導演詹妮弗-安德森有，她也傾向阿金，
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