電影人傳奇第四章影片分析

這個時代的電影院大多條件比較差，很多電影院的座位甚至是條凳。不過許望秋他們進的這家電影院條件不錯，不但有椅子可以坐，屋頂上還吊着風扇，為觀眾送上陣陣涼風。不過由於氣溫高，而且觀眾多，電影院裏依然熱浪逼人。

如果光是熱倒也罷了，偏偏腳臭味還像生化武器似的不斷襲擾着鼻腔。這個時代很多人都穿膠鞋，而膠鞋不透氣，營造出來的味道比楊迷的還大。偏偏還有人不自覺，進電影院後偷偷把鞋脫掉。那感覺真的只能用酸爽來形容。

許望秋對此倒是習以為常，熟練的拉起衣領，掩住口鼻，以此防止「毒氣」的侵襲。

電影很快開始，等字幕出來，許望秋發現放的是《英雄兒女》。

《英雄兒女》在運動時期不屬于禁片，是少數可以公開放映的電影。當然要說沒禁也不對，最初是禁片。不過1970年抗美援朝20周年，總/理訪問朝鮮，五部抗美援朝的片子得以解禁，包括《奇襲》、《英雄兒女》、《鐵道衛士》、《打擊侵略者》和中朝合拍的《戰友》。

本來還打算恢復上映《渡江偵察記》和《智取華山》，但江卿等人不同意。當時兼任國/務/院文化組組長的吳德將恢復上映的報告送上去後，江卿和張春橋責問他為什麼要唱對台戲？知道不知道這些電影的編劇、導演、演員有問題？張春橋還說：「我們有《紅燈記》，你們就搞一個《渡江偵察記》；我們有《智取威虎山》，你們就搞一個《智取華山》……」

當電影男主角王文清出現在銀幕上時，許望秋突然想起這是著名演員田方，同時也是著名導演田狀狀的父親。田狀狀畢業於78級導演系，此時他應該也在為考北電而忙碌。

上一世，許望秋北電讀書時，田狀狀是導演系主任，主要帶研究生，但也給許望秋他們上過課。想到上一世的老師即將成為自己的同班同學，許望秋有點想笑。

再一想，院長張慧君、副院長謝小晶、攝影系主任穆德遠等人都是78級的，都將成為自己的同學，許望秋就更想笑了。

《英雄兒女》是一部描寫中國人民志願軍在朝鮮抗擊美軍的故事，主要講一個師政委跟他失散了多年的兒女在戰火中重逢的故事，這一對英雄兒女，一個叫王成，一個叫王芳。他們的故事感動了整整一代中國人。尤其在6，70這個滿屏幕鐵姑娘的時代，王芳這個相貌甜美、舉止可愛的年輕女戰士在一代人的心靈中留下了最為美麗的記憶。

許望秋對《英雄女兒》特別熟，因為這片子是東影廠拍的，王成的扮演者劉世龍，王芳的扮演者劉尚嫻都是東影廠的演員。上一世許望秋跟他們一個小區，看到他們要叫叔叔阿姨的。從小到大，許望秋看《英雄兒女》不下百遍。不誇張的說，電影裏的鏡頭他倒背如流。

從電影院出來，許望秋給劉林他們分析電影：「要寫影片分析，首先就要確定寫作的角度。一部影片可分析的地方很多，很多人一會說影片的主題思想，一會分析劇作結構，一會又分析視聽語言方面的特色，方方面面想說，結果什麼都沒有說透。優秀的影片分析不會面面俱到，一定是抓住其中一兩個突出的方面深入地論述。拿《英雄兒女》來說，這是現實主義和浪漫主義向結合的電影，根據巴金小說《團圓》改編而來，小說內容簡練，以家人團聚為重心，因此故事缺乏戰爭中戲劇化情節。然而，電影將小說發展成家人分離的故事，繼而演繹為自我的迷失與找回，故事被安排在抗美援朝戰爭的緊張氛圍里……」

劉林和顧常衛聽了幾句，眼睛瞪圓了，不比第一次看《白潔》給他們帶來的刺激小。

影片分析課是電影學院的專業課程，劉林他們自然沒有機會接觸。對他們這樣的普通電影愛好者來說，電影什麼地方好，電影該如何進行分析，是一竅不通。

劉林、顧常衛和吳知柳如饑似渴的聽許望秋講解，在他們眼裏，許望秋不是在講怎麼寫影片分析，而是在將他們向金燦燦的大學裏引。他們三個如同旱了二十多年的大地，瘋狂吸收許望秋拋灑出的知識，恨不得將張然說的每個字都背下來。

聽了一陣，劉林好似醍醐灌頂，激動地道：「原來電影要這麼分析啊！」

到了一點鐘，劉林帶着將許望秋他們來到了附近一家麵館吃午飯。面錢是劉林掏的，但糧票還是要自己掏，一碗麵要三兩糧票。到不是劉林小氣，這個時代都是如此。

在這個時代，每個人的糧票是固定的，就那麼多，沒有糧票就買不到糧食。哪怕到親戚朋友家吃飯也得交糧票，無論親戚朋友多親密，在糧票面前都公事公辦，吃多少給多少。

吃過午飯後，許望秋他們在顧常衛的帶領下，再次來到電影院。這時候電影院放映的不是國產片，而是南斯拉夫電影《橋》。

1977年南斯拉夫總統鐵托應邀來華訪問，中共和南共兩黨正式恢復兩黨關係。為了慶祝這一事件，南斯拉夫影片開始在國內公映，包括《瓦爾特保衛薩拉熱窩》、《橋》等影片，在國內掀起一股南斯拉夫電影熱。

在運動時期，國內公開上映的外國電影只有阿爾巴尼亞、羅馬尼亞、越南和朝鮮四國的電影，以及蘇聯老片子《列寧在十月》、《列寧在1918》。儘管這四個國家的電影水平並不算高，但中國從1966年到1973年根本不拍故事片，只放各種新聞和記錄片，這些水準不高的外國電影在很大程度滿足了中國觀眾娛樂的需要。

阿爾巴尼亞電影《寧死不屈》的女主角米拉可以說是無數中國青少年的夢中情人，身邊哪個女孩子長得漂亮洋氣，大家都會喊她阿爾巴尼亞。羅馬尼亞電影《多瑙河之波》男主角抱起妻子說的那句調情話「我要把你扔進河裏去」，更是成為是男孩子的流行語，很多壞小子調戲小姑娘特別愛用這一句。作家余華曾在文章中說，少年時期我每次說出這句台詞時，心裏就會悄悄湧上甜蜜的憧憬。可以肯定，余華這傢伙少年時期沒少調戲小姑娘。

有個順口溜很好的概括了這些國家電影的特點：越南電影飛機大炮，朝鮮電影哭哭笑笑，阿爾巴尼亞電影莫名其妙，羅馬尼亞電影摟摟抱抱，中國電影新聞簡報。

從製作水準來說，南斯拉夫電影比阿爾巴尼亞等國家的電影要強很多，他們發展出了自己的類型電影，荷里活動作片的許多橋段、套路都在學南斯拉夫電影。

電影《橋》的水準相當不錯，即使放在幾十年後，依然是一部出色的商業片。在這個概念化、公式化、只有階級鬥爭主題的國產樣板戲和故事片盛行的時代；《橋》無論是故事情節、演員表演、戰爭場面、思想境界都要高一大截。

看完《橋》，從電影院出來，劉林意猶未盡地道：「這部電影我看了十多遍，還是覺得好看。如果將來我做導演，一定要拍這樣的電影。」

許望秋心想，在未來四十年裏，中國不缺藝術片導演，缺的就算能夠拍《橋》這種優秀商業片的導演，便笑道：「要是你能拍出《橋》這樣的電影，吊打馮小剛肯定沒問題。」

劉林問道：「馮小剛是誰？」

許望秋心想我怎麼把小鋼炮說出來了，這傢伙應該還在文工團吧，當即打了個哈哈：「不扯其他的，我們繼續分析電影，這個才是大事。」

許望秋